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一百零五载风雨兼程，一百零五载薪火相传。

从石库门到天安门，从小小红船到巍巍巨轮，中国共产党团结带领亿万人民书写了中华民族几千年历史上最恢宏的史诗，构建起中国共产党人的精神谱系。

美术是时代的视觉表征，是精神的具象表达。百余年来，一代代美术工作者心怀家国，以刀笔赓续红色文脉，彰显信仰力量，礼赞伟大征程。

值此中国共产党成立105周年之际，本刊推出“大地风华·精魂”专版，与读者一同在艺术之美中探寻百年大党何以永葆青春的密码，让红色文化滋养心灵，让奋斗精神照亮前路。

——编 者

星火启征程 105年间，诸多美术经典定格红色起点，描绘燎原星火。这些将革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作，本身便是一场跨越时空的精神对话，引导观者在历史重温中筑牢信仰之基。 图为油画《陈望道翻译〈共产党宣言〉》，作者张峻明。

油画《在党的一大会议上》，作者陈逸飞、邱瑞敏。

雕塑《艰苦岁月》，作者潘鹤。

同心筑山河 百废待兴的华夏大地上，中国共产党团结带领全国各族人民自力更生、发愤图强，创造无数人间奇迹。火热的建设岁月，更促生一批情感饱满、色彩明亮的现实题材佳作，人民的奋斗足迹连缀成壮丽的时代画卷。 图为油画《开国大典·人民万岁》，作者李成民。

油画《红旗渠》，作者王君瑞、梁佳卿。

油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家们》，作者骆根兴。

潮涌展宏图 改革东风劲，画里春潮涌。时代发展砥砺艺术创新。美术工作者以蓬勃的创作活力，生动诠释解放思想、锐意进取的改革开拓，奏响社会进步与艺术革新的恢弘交响。 图为油画《创办经济特区》，作者范勃、郭祖昌、林锋。

油画《中国加入世界贸易组织》（局部），作者邬大勇、陈洁。

油画《对外开放新格局》，作者孙洪敏、江哲、王雪、黄伟超、姜浩、孙广煦、黄皓璋、贾文广。

聚力绘新篇 新时代以来，我国经济实力、科技实力、国防实力、综合国力跃上新台阶。美术创作与时代浪潮同频共振，中国式现代化的万千气象在画卷中徐徐铺展，凝聚起接续奋进的精神力量。 图为中国画《新时代伟大复兴之路》，作者董卓、马越、王雪莹、文晨、许尔之、连壬杰、刘室茗、林一铭、胡璟。

油画《清澈的爱只为中国》，作者李卓。

中国画《一半山海一半城》，作者梁宇、杨晓洋、郝强、方晓龙、颜晓萍、古秀玲、张钦、苗瀚文、贺海锋。

中国画《飞天圆梦》（局部），作者安佳、夏荷生、赵云川、赵岳、许向群。

油画《丝绸之路新篇章》，作者冯路敏、阳小毛、张延昭、燕娅娅。

“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”中国现代美术史的发展，始终紧扣党的百年奋斗历程。从“星火启征程”到“同心筑山河”，从“潮涌展宏图”到“聚力绘新篇”，一代代美术工作者以丹青镌刻党的前行足迹，构建起中国现代美术史最为崇高与绚丽的高光区域。这些作品探索了中国现实主义美术的发展之路，勾画了波澜壮阔的民族精神图谱，发挥着启蒙思想、讴歌光明、激励奋斗和坚定信仰的重要作用。

红色基因映照着中国现代美术的革新之路，铺就了美术创作的精神底色。关于党史题材有组织的美术图像建构，始自1951年为举办“中国共产党成立三十周年纪念展览会”所开展的美术作品征集活动。在此之前，有关党的峥嵘岁月的视觉记录只留下极其有限的长征速写，以及表现延安边区生产、战斗等内容的木刻作品。从1951年至今，75年间，党史题材美术创作迅速发展壮大，吸引无数美术工作者投身其间。他们以时代视角重新审视历史，以满腔赤诚塑造英模形象，展开一场跨越时空的精神接力。

不同时代对党史的艺术书写，呈现出不同的创作模式、历史认知与审美追求。1951年至1970年，可谓党史题材美术创作的第一个高峰。中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆以建馆展陈需求为中心，组织开展选题规划和集中创作，促生了王式廓油画《井冈山会师》、潘鹤雕塑《艰苦岁月》等红色美术经典。此时的创作者大多经历过烽火岁月，对党史有着独特体悟，因此其创作偏重富有情节性、英雄主义式的历史叙事，着力彰显信仰之美、崇高之美。

在建党美展、建军美展等展览的带动下，1971年至2000年，党史题材美术创作进入第二个高潮期。这一时期，全国美展和各种主题展也涌现了众多党史题材佳作，如沈嘉蔚油画《为我们伟大祖国站岗》、汤小铭油画《抗日战歌响彻太行山》等。这些画作转向日常化描绘，在还原历史真实的基础上，注重艺术个性的发挥和表现方式的探索。

2001年以来，伴随多个国家级美术创作工程的实施，党史题材美术创作迎来新的春天。尤其是“不忘初心  继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”和庆祝中国共产党成立100周年重大主题雕塑工程，作为新中国成立以来组织规格最高、选题规模最大、参与创作人数最多的创作活动，以一批尺幅巨大、群组人物众多、风格多样的佳作，完整展现了党团结带领全国各族人民英勇奋进的精神史诗。

以美术再现党的光辉历程，既要对党史进行寻访考证，也要依托创作者的合理想象对事件、人物、情节、场景进行艺术还原。这种创作无疑属于历史画范畴，是绘画之中的宏大叙事。法国古典主义绘画大师普桑就曾把历史画视为最高贵的艺术，认为绘画的最高目标就是表现高贵和严肃的人类行为。

历史画创作，首要的是对史实的尊重。不过，“历史真实”并不等于“历史现场的视觉复制”。历史画的艺术生命在于从史实出发，对历史进行必要的艺术想象，并最大限度地发挥艺术语言的表现力与创造力，实现精神提炼、思想升华。历史画是为历史书写的诗篇，而不是史书；是以历史为题材进行的审美呈现，而不是新闻图片。建立在史实基础上的审美创造，才是历史画的灵魂所在。从这个角度看，党史题材美术创作正是不同时代美术工作者审美创造与人文精神的凝结。

党史题材美术创作更深层地体现了现实主义美学品格，这是20世纪以来中国美术现代性的重要特征。在现实主义道路的开拓中，党史题材美术创作逐步构建起独树一帜的话语体系。从历史真实与艺术真实的平衡，到题材内容与形式语言的统一，再到主流叙事与个性表现的兼容，各个阶段的理论思考，都集中反映在党史题材美术创作中。尤其是新时代以来，各类美术创作工程中的党史题材作品以小切口呈现大历史，将表现性、象征性与叙事性融为一体，为党的红色图像志增添了当代视觉文化特质。

征程如画，丹青未休。纵观105年来的党史题材美术作品，虽然体现了创作者的艺术个性，但其所浓缩的审美品格，并不完全源于艺术家，而是一个民族精神史诗的凝铸，这正是党史题材美术创作不可复制的独特价值。

（作者为中国美术家协会理论与策展委员会主任）

《 人民日报 》（ 2026年06月28日 08 版）